Emociones, sentidos y potencialidades en Tocó cantar. Travesía contra el olvido: análisis crítico del discurso de la música sobre el conflicto colombiano

Publicado

2021-10-05

Emociones, sentidos y potencialidades en Tocó cantar. Travesía contra el olvido: análisis crítico del discurso de la música sobre el conflicto colombiano

Emotions, Senses and Potentialities in Tocó cantar. Travesía contra el Olvido: Critical Discourse Analysis of the Music About the Colombian Conflict

Palabras clave:

discurso, dominación, emocionalidad, lenguaje, memoria, música, poder, resistencia, testimonio (es)
Discourse, Domination, Emotionality, Language, Memory, Music, Power, Resistance, Testimony (en)

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Autores/as

Tania Rivera-Perea Universidad Nacional de Colombia, Bogotá, Colombia https://orcid.org/0000-0003-0711-4361

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En este artículo se analizan los discursos testimoniales contenidos en la compilación musical Tocó cantar. Travesía contra el olvido, a través del análisis crítico del discurso. Se señalan los sentidos y emocionalidades que se movilizan por medio del lenguaje musical en dicha compilación tales como denuncia, resistencia, duelo, sanación, cohesión social y construcción de memoria, los cuales hacen parte del horizonte temático del concepto de testimonio. Por un lado, se contextualizan cada una de las piezas musicales como expresiones de relaciones de poder y de violencias propias del conflicto colombiano. Por otro lado, se sostiene que los discursos testimoniales, contenidos en el lenguaje musical subalterno, pueden llegar a ser transformadores y adquieren potencial político para insertarse en el ámbito público, y resistir contra los discursos hegemónicos y de dominación.

This paper analyzes the testimonial discourses contained in the musical compilation Tocó cantar. Travesía contra el olvido through critical discourse analysis. The senses and emotionalities, that are mobilized by means of the musical language on such compilation, are pointed out, such as denunciation, resistance, mourning, healing, social cohesion, and memory construction. These are part of the thematic horizon of the concept of testimony. Each of the musical pieces are also contextualized as expressions of power relations and violence typical of the Colombian conflict. On the other hand, it is argued that the testimonial discourses, contained in the subaltern musical language can become transformative, and acquire political potential to insertthemselves in the public sphere, and resist against hegemonic and domination discourses.

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