Más allá de la tierra: el espacio en la obra de Karlheinz Stockhausen

Beyond the earth: Space in the work of Karlheinz Stockhausen

Este artículo analiza la importancia del espacio escénico en la obra del compositor Karlheinz Stockhausen (1928-2007), bien sea en su uso tradicional como lugar de exhibición y como elemento compositivo y herramienta para incentivar experiencia estéticas en sus espectadores. Desde esta optica se analizan obras emblemáticas, como Gesang der Jünglinge (1956) y Der Kleine Harlekin (1987) y otras en las que el espacio se usó de forma más innovadora como Musik für die Beethovenhalle (1989), una selección de obras mostrada en forma simultánea en esta sala de conciertos, donde el espacio fue segmentado como si se tratara de un museo de arte. Finalmente su ópera Licht, Die Sieben tage der Woche específicamente en la tercera sección Helikopter–Streichquartett (1993) pieza en la que por primera vez se usó el aire como espacio para la interpretación musical, con la ayuda de helicópteros.

This article analyzes the importance of space in the work of Karlheinz Stockhausen, either in its traditional use as a place of performance and as compositional element and
fundamental tool to encourage aesthetic experiences in spectators. Emblematic works, as Gesang der Jünglinge (1956) and Der Kleine Harlekin (1987) are analyzed, as well as others in which space was used more innovatively as in Musik für die Beethovenhalle, a selection of works performed by Stockhausen simultaneously in this concert hall, where the space was segmented as in an art museum. Finally it considers the opera Licht, Die Sieben Tage der Woche, and specifically its third section Helikopter–Streichquartet (1993) a piece in which the air was used for the first time as a performing space with the help of helicopters.