La atmósfera de la ensoñación: un estudio sobre comparatismo y sensibilidad en la pintura de paisaje simbolista y su relación con el cine de los años de 1970 y 1980

The Atmosphere of Reverie: A Study about the Comparatism and Sensitivity in the Symbolist Landscape Painting and its Relationship with the Cinema of the 70s and 80s

Este artículo se centra en el estudio comparativo entre un tipo específico de producción cinematográfica de los años de 1970 y 1980 y las pinturas de paisajes de finales del siglo XIX que representan el espíritu simbolista del arte de fin-de-siècle. Algunas películas, como Picnic at the Hanging Rock (Peter Weir, 1975) y Altered States (Ken Russell, 1980) tienden a expresar una atmósfera que es característica de ese movimiento artístico en particular. El ambiente onírico, el retrato de las mujeres en lanaturaleza y los estados alterados son algunos de los elementos que pueden compararse con la forma en que pintores simbolistas como Puvisde Chavannes, Alphonse Osbert y Thomas Dewing evocan el paisaje, la figura femenina y el paisaje mágico. La cuestión que se plantea y este es un punto elemental para la conexión que queremos desarrollar en las
siguientes páginas, es que, a pesar de la distinción de los medios y de labrecha de cien años que separan las producciones de cine y bellas artes, un sentimiento similar es notable.

This article is focuses on the comparative study between a specific type of film production from the 1970s and 1980s and landscape paintings from the late nineteenth century that depict the symbolist spirit of the fin-de-siècle art. Some films like Picnic at the Hanging Rock (Peter Weir, 1975) and Altered States (Ken Russell, 1980) tend to express a certain atmosphere that is characteristic to that particular artistic movement. The oneiric ambiance, the portrayal of women in nature and the altered states of mind are some of the elements that can be compared to the way symbolist painters like Puvis de Chavannes, Alphonse Osbert and Thomas Dewing evoke landscape, the feminine figure and magical landscape. The question that is posed, and that is an elementary point for the connection we want to develop in the following pages, is that despite the distinction of media and the 100 years gap that separate these two productions –cinema and fine arts– a similar feeling is noticeable.

Este artigo se concentra no estudo comparativo entre um tipo específico de produção cinematográfica das décadas de 1970 e 1980 e pinturas de paisagens do final do século 19 que representam o espírito simbolista da arte fin-de-siècle. Alguns filmes, como Picnic at the Hanging Rock (Peter Weir, 1975) e Altered States (Ken Russell, 1980), tendem a expressar uma atmosfera que é característica daquele movimento artístico específico. O ambiente onírico, o retrato da mulher na natureza e os estados alterados são alguns dos elementos que podem ser comparados à forma como pintores simbolistas como Puvisde Chavannes, Alphonse Osbert e Thomas Dewing evocam a paisagem, a figura feminina e a paisagem mágica. . A questão que se coloca e este é um ponto elementar para a conexão que queremos desenvolver no As páginas seguintes mostram que, apesar da distinção da mídia e da lacuna centenária que separa as produções cinematográficas das belas-artes, um sentimento semelhante é notável.