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Una amistad, un retrato: Eladio Vélez y Marco Tobón Mejía en el taller (1931)
A Friendship, a Portrait: Eladio Vélez and Marco Tobón Mejía in the Workshop (1931)
Uma amizade, um retrato: Eladio Vélez e Marco Tobón Mejía na oficina (1931)
Palabras clave:
amistad, arte, taller, retrato, Europa (es)friendship, art, workshop, portrait, Europe (en)
amizade, arte, estúdio, retrato, Europa (pt)
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Este artículo esboza algunas consideraciones sobre Eladio Vélez como retratista, sobre su retrato de Marco Tobón Mejía en el taller (1931) y sobre la amistad que se gestó en París entre ambos artistas antioqueños. Las cuestiones sobre qué recepción tuvo esta imagen por parte de la crítica de la época en Colombia y cómo llegó el retrato a la colección de arte del Museo de Antioquia, además de la lectura iconográfica sobre las imágenes del escultor santarroseño en los retratos hechos por Efraím Martínez y Darío Tobón Calle en comparación con el que realizó Eladio, son otros puntos complementarios que aborda el ensayo.
This paper presents some considerations on Eladio Vélez as a portrait painter, on his portrait Marco Tobón Mejía en el taller (1931) and the friendship that emerged between the artists, both from Antioquia. Questions about the reception of this image by Colombian critics of the time and about how the portrait arrived to the art collection of the Museo de Antioquia,
in addition to an iconographic interpretation of the images of the santarroseño sculptor in the portraits by Efraím Martínez and Darío Tobón Calle, compared to the one painted by Eladio, are complementary issues that this essay also addresses.
Este artigo apresenta algumas considerações sobre Eladio Vélez como retratista, sobre seu retrato de Marco Tobón Mejía na oficina (1931) e sobre a amizade que se desenvolveu em Paris entre os dois artistas antioquenhos. As perguntas sobre como essa imagem foi recebida pela crítica da época na Colômbia e como o retrato entrou no acervo de arte do Museu de Antioquia, além da leitura iconográfica das imagens do escultor de Santa Rosa nos retratos feitos por Efraím Martínez e Darío Tobón Calle em comparação com o de Eladio, são outros pontos complementares que o ensaio aborda.
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