Sound in documentaries as a tool of expression instead of representation

El sonido en los documentales como herramienta de expresión en vez de representación

The concept of reality in the context of documentaries has always been a focus of controversy, with manipulation of captured material during the filmmaking process being disallowed or labelled inauthentic. Nonetheless, some documentaries have approached the filmmaking process in an experimental way and are using a different approach to represent reality. At the same time, sound in documentaries is still usually misunderstood as a medium in which manipulation, processing – or even more radically – the creation from scratch, is not encouraged or not properly understood. This article proposes to portray the production of sound in films as a collaborative process that enables the director to think of sound as an element of expression – a tool with which to describe reality from another perspective, capable of creating possibilities for the sound director to translate emotions and feelings into sonorities due to the versatility of human sound perception. The usage of sound should take risks; experimentation with it empowers sound to become more creative and more radical.

El concepto de realidad dentro del contexto de los documentales ha sido siempre un tema de controversia debido a que la manipulación del material capturado durante el proceso de filmación ha sido desautorizada o calificada de inauténtica. No obstante, algunos documentales se han aproximado experimentalmente al proceso de filmación y están utilizando un enfoque diferente para representar la realidad. Al mismo tiempo, el sonido en los documentales todavía se malinterpreta con frecuencia como un medio en el cual la manipulación, el procesamiento o, aún más radicalmente, la creación desde cero no se concibe o no se comprende adecuadamente. En este artículo, se propone describir la producción del sonido en las películas como un proceso de colaboración que permite al director concebir el sonido como un elemento de expresión —una herramienta con la cual puede describir la realidad desde otra perspectiva, capaz de crear posibilidades— para que el director de sonido traduzca emociones y sentimientos en sonoridades que, gracias a la versatilidad de la percepción humana del sonido, se pueden recrear. El uso del sonido debe asumir riesgos, ya que la experimentación potencia el sonido para que sea más creativo y más radical. 

Dans le contexte des films documentaires, le concept de réalité est depuis toujours un sujet de controverse. Toute manipulation du matériel visuel capturé durant le tournage est rejetée ou qualifiée d’“inauthentique”. Certains documentaires, pourtant, abordent le processus de tournage de manière expérimentale et utilisent une approche différente pour représenter la réalité. Le son dans les documentaires est encore souvent l’objet des mêmes réticences et attitudes négatives, c’est un medium où l’on n’admet ni la manipulation ni le traitement, et moins encore la création à partir de zéro. Cet article propose une approche différente : on appréhende la production du son dans les documentaires comme un processus de collaboration entre le réalisateur du film et le responsable du son : pour l’un le son devient un élément d’expression lui permettant de décrire la réalité sous un angle différent, pour l’autre c’est un outil lui offrant des possibilités de traduire en sonorités des émotions et des sentiments, grâce à la versatilité de la perception humaine du son. On encourage donc la prise de risques dans l’utilisation du son, et l’expérimentation pour en renforcer la présence et le rendre plus créatif et radical.

Il concetto di realtà nel contesto dei documentari filmici è sempre stato luogo di controversia, qualora la manipolazione del materiale preso durante il processo di tiro dei film è stata svalutata oppure si è ritenuta non autentica.  Alcuni documentari, però, si avvicinano sperimentalmente al tiro dei film e si servono da uno sguardo diverso per rappresentare la realtà. Le colonne sonore dei documentari, allo stesso tempo, ancora spesso si  fraintendono e non si incoraggia la manipolazione, il processo, persino neanche la creazione da zero, oppure non le si comprendono in modo giusto.  Questa relazione cerca di descrivere la produzione del suono nei film come un processo di collaborazione tale che permette al regista di concepire il suono come uno strumento di espressione, come un elemento per descrivere la realtà da altra prospettiva, in grado di creare delle possibilità affinché il direttore della colonna sonora possa tradurre emozioni e sentimenti in sonorità, grazie alla versatilità della percezione umana del suono. L’uso del suono implica dei rischi; la sperimentazione sonora potenzia il sono perché sia più creativo e più radicale.

O conceito da realidade no contexto dos documentários sempre foi um tema polêmico, uma vez que a manipulação do material capturado durante as filmagens foi desautorizada ou qualificada como inautêntica. No entanto, alguns documentários abordaram experimentalmente o processo da filmagem e estão usando uma abordagem diferente para representar a realidade. Ao mesmo tempo, o som nos documentários ainda recebe frequentemente uma interpretação errônea como um meio no qual a manipulação, o processamento – ou ainda mais radical – a criação partindo do zero não é incentivada ou adequadamente compreendida. Este artigo tem como objetivo descrever a produção do som em filmes como um processo colaborativo que permite ao diretor conceber o som como um elemento de expressão - uma ferramenta com a qual ele pode descrever a realidade de outra perspectiva, capaz de criar possibilidades para o diretor de som traduzir emoções e sentimentos em sonoridades, graças à versatilidade da percepção humana do som. O uso do som deve correr riscos; a experimentação com ele potencia o som para ser mais criativo e radical.