Esto (¿)fue(?) así. Sobre la recreación en el documental contemporáneo

This was(?) like this. On recreation in contemporary documentaries

La recreación se ha vuelto uno de los recursos más utilizados por el documental contemporáneo; sin embargo, dicho empleo no es una novedad, sino que su uso se remonta a los orígenes mismos del documental. En esa dirección, el presente artículo se propone analizar el uso de la recreación en el documental contemporáneo, profundizando en tres miniseries documentales. Para ello, primero se hará un breve recorrido histórico con el fin de problematizar este recurso, para luego estudiar tres producciones: Auschwitz: The Nazis and 'The Final Solution' (Rees, 2005), The Jinx: The Life and Deaths of Robert Durst (Jarecki, 2015) y A Wilderness of Error (Smerling, 2020). En el análisis propuesto, se trazarán dos cuestiones. Por un lado, pensar los diversos usos de la recreación que estas producciones hacen, reparando cómo este recurso puede volverse evidencia; así, la recreación emerge en nuestra contemporaneidad como un recurso válido para liberarse del archivo. Por el otro lado, en el desarrollo analítico, el artículo sugerirá cómo el estilo de Errol Morris, disruptivo en su momento, se volvió paradigma.

Recreation has become one of the most used resources in contemporary documentaries. This use, however, is not a novelty; it can be traced back to the origins of documentaries. Following these lines, this article analyzes the use of recreation in contemporary documentaries, by exploring in depth three documentary miniseries. First, a brief historical account to question this resource, and then explore three productions: Auschwitz: The Nazis and ‘The Final Solution’ (Rees, 2005), The Jinx: The Life and Deaths of Robert Durst (Jarecki, 2015) and A Wilderness of Error (Smerling, 2020). The analysis shall focus on two issues: on the one hand, to think of the various uses of recreation in these productions, showing how this resource may become evidence; thus recreation emerges in our times as a valid resource to liberate us from archives. On the other hand, in its analytic development, the article shall suggest that Errol Morris’ style, disruptive at the time, became paradigmatic.

La reconstitution est devenue l’une des ressources les plus utilisées par le documentaire contemporain ; cependant, cette utilisation n’est pas une nouveauté, et son utilisation remonte aux origines mêmes du documentaire. En ce sens, le présent article se propose d’analyser l’utilisation de la reconstitution dans le documentaire contemporain, en approfondissant à travers trois mini séries documentaires. Pour cela, il sera fait, dans un premier temps, un bref parcours historique afin d’énoncer une problématique concernant cette ressource, puis ensuite seront étudiées trois productions : Auschwitz : The Nazis and “the Final Solution” (Rees, 2005), The Jinx : The Life and Deaths of Robert Durst (Jarecki, 2015) et A Wilderness of error (Smerling, 2020). Dans l’analyse proposée, deux questions seront posées. D’une part, penser les différentes utilisations de la reconstitution dans ces productions, en comprenant comment cette ressource peut se transformer en preuve ; ainsi, la reconstitution apparaît dans notre contemporanéité comme une ressource valable pour se libérer des archives. D’autre part, dans le déroulement de l’analyse, l’article suggérera comment le style d’Errol Morris, disruptif en son temps, est devenu un paradigme.

La ricreazione è diventata una delle risorse più comuni nel documentario contemporaneo. Eppure tale uso non è nuovo, ma risale alle origini stesse del genere. Tenendo questo presente, l’articolo ha come obiettivo quello di analizzare l’uso della ricreazione nel documentario contemporaneo, approfondendo in tre miniserie documentali. Come prima cosa, si darà un breve panorama storico che permetta di problematizzare tale procedimento, per poi poter studiare tre produzioni in particolare: Auschwitz: The Nazis and ‘The Final Solution’ (Rees, 2005), The Jinx: The Life and Deaths of Robert Durst (Jarecki, 2015) y A Wilderness of Error (Smerling, 2020). Nell’analisi che si propone si affronteranno due questioni. Da una parte, pensare ai diversi usi di ricreazione adottati da queste produzioni, soffermandosi sul fatto che tale mezzo può trasformarsi in evidenza; in questo modo, la ricreazione sorge nella nostra contemporaneità come forma valida per liberarsi dall’archivio. Dall’altra parte, nello sviluppo analitico, l’articolo suggerirà come lo stile di Errol Morris, che all’epoca fu di rottura, sia diventato un paradigma.

A recreação se tornou um dos recursos mais utilizados pelo documentário contemporâneo, no entanto, esse uso não é uma novidade, pois ele se iniciou já com as origens do próprio documentário. Nesse sentido, o presente artigo tem por objetivo analisar o uso da recreação no documentário contemporâneo, aprofundando em três minisséries documentais. Para isso, primeiramente, vai ser feito um breve percurso histórico, com o intuito de problematizar este recurso, para depois estudar três produções: Auschwitz: The Nazis and ‘The Final Solution’ (Rees, 2005), The Jinx: The Life and Deaths of Robert Durst (Jarecki, 2015) e A Wilderness of Error (Smerling, 2020). Na análise proposta, serão avaliadas duas questões. Por um lado, pensar nos diversos usos da recreação nestas produções, reparando em como este recurso pode se tornar uma evidência; assim, a recreação emerge em nossa contemporaneidade como um recurso válido para se liberar do arquivo. Por outro lado, no desenvolvimento da análise, o artigo mostrará como o estilo de Errol Morris, disruptivo em sua época, terminou se tornando um paradigma.