Diseño del espacio sonoro y la representación de los centros clandestinos de detención en el cine argentino según los paradigmas de producción

Design of acoustic space and the representation of clandestine detention centers in Argentine films according to production paradigms

Este escrito pone el foco en la representación del espacio acústico en los espacios virtuales audiovisuales que pertenecieron a lo real, como son los centros clandestinos de detención mostrados en tres filmes pertenecientes a tres épocas diferentes del cine ficcional argentino y que son atravesadas por diferentes modos de producción. Por esto, exponen tratamientos y soluciones diferentes, más efectistas en algunos casos y más complejos en otros, produciendo diferentes grados de identificación e inmersión del espectador y niveles más profundos de investigación por parte de los realizadores. Esta investigación y recuperación de la memoria es evidente en el corpus seleccionado. Los testimonios y recuerdos sonoros pueden ser una herramienta sumamente importante a la hora de transportar al espectador de un film a un espacio y tiempo determinado y lograr esa identificación con los personajes.

Analizaremos los filmes La noche de los lápices (1986), de Héctor Olivera, Garage Olimpo (1999) de Marco Bechis y Crónica de una fuga (2006) de Adrián Caetano, y el uso que han hecho del sonido para representar el horror vivido por los detenidos.

This article focuses on the representation of acoustic space in virtual audiovisual spaces that belonged to reality, such as the clandestine detention centers shown in three films from different periods of Argentine fiction films and with different modes of production. They therefore present different treatments and solutions, more dramatic in some cases, more complex in others, generating different degrees of identification and immersion in the audience, and deeper levels of research on the part of the producers. This research and memory recovery is evident in the selected corpus. Testimonial and acoustic memories may be a very important tool when transporting the audience from a film to a given space and time, and for achieving this identification with the characters. We shall analyze the films La noche de los lápices (1986), by de Héctor Olivera, Garage Olimpo (1999) by Marco Bechis, and Adrián Caetano’s Crónica de una fuga (2006), as well as the way they have used sound to represent the horror experienced by the persons detained.

Questo testo si focalizza nella rappresentazione dello spazio acustico all’interno di spazi virtuali audiovisivi che fanno riferimento a luoghi reali, come per esempio i centri clandestini di reclusione, presenti in tre film di finzione argentini di epoca e modo di produzione diversi. Per questo, i trattamenti e le soluzioni usati sono differenti, di maggior effetto in alcuni casi, più complessi in altri, producendo gradi diversi di identificazione e di immersione dello spettatore, così come livelli più profondi di ricerca da parte dei registi. Tale lavoro di ricerca e recupero della memoria risulta evidente nel corpus selezionato. Le testimonianze e i ricordi sonori possono essere uno strumento fondamentale per trasportare lo spettatore cinematografico a uno spazio e a un tempo determinati, e ottenere un’identificazione con i personaggi. Si analizzeranno i film: La noche de los lápices (Notte delle matite, 1986), di Héctor Olivera, Garage Olimpo (1999) di Marco Bechis e Crónica de una fuga (Cronaca di una fuga – Buenos Aires 1977, 2006) di Adrián Caetano, e l’uso che ciascuno di essi ha fatto del suono per rappresentare l’orrore vissuto dai detenuti.